2018年河出書房新社

　昭和の大女優高峰秀子（1924-2010）が、やはり同時代を中心に活躍した12人の女性有名人と、丁丁発止に語り合う。
　高峰の晩年に養女となった、元文春編集者の斎藤明美が企画に関わっている。

　まずは対談相手の錚々たる顔ぶれに唸る。
　越路吹雪、ミヤコ蝶々（＋南都雄二）、佐多稲子（＋ぬまやひろし）、安達瞳子、岸恵子、原由美子、佐藤愛子、大宅昌・映子親娘・・・・。
　自伝エッセイ『わたしの渡世日記』で見られた、高峰秀子の広い交友関係、誰からも慕われる気取りのなさ、各界の大物に対するものおじしない態度が、ここでも存分発揮されている。


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　ソルティにとって一番の読みどころは、日本映画史上最高の女優競演が実現した幸田文原作・成瀬巳喜男監督『流れる』キャスト面々との対談である。
　表紙を飾っている山田五十鈴、田中絹代とのスリーショットは、日本映画に詳しい人なら眩暈するようなゴージャスさであるし、高峰の役者人生に決定的な影響を及ぼした先輩・杉村春子との顔合わせでは、気の強い杉村が、気の置けない後輩女優との対談において、夫を亡くした淋しさを語る気弱な姿が見られ、珍しい。
　年齢で言えば、杉村（1906年）、田中（1909年）、山田（1917年）、そして高峰（1924年）の順であるが、高峰は田中や山田と共に並んで容姿はもちろん、風格においても見劣りすることない。
　杉村に対しても何ら臆することなく、身内の叔母さんとでも話しているような気安さで接し、しまいには本気で高峰の夫・松山善三と三人でのハワイ旅行を誘っている。
　山田五十鈴、杉村春子、田中絹代のビッグ3とここまでフランクに付き合える後輩女優は、高峰秀子をおいて他にいなかったのではあるまいか。
　
　高峰がこれだけの風格を持ち得たのは、生まれ持っての気質もあろうが、やはり、子役から始まった芸歴の長さと、木下惠介や成瀬巳喜男らに重用されて磨かれた演技力への自負、数々の現場で身につけた自信あってのことだろう。
　映画界における芸歴の長さで言うと、高峰のデビューは1929年（当時5歳）なので、田中（1924年）、杉村（1927年）、山田（1930年）とほぼ互角である。
　
　山田、田中との対談では、同業の男優である森繁久彌や森雅之に対する評価が聞けて興味深い。
　ただ、これは３女優の膝つき合わせた鼎談ではなくて、朝日新聞記者にして映画評論家の津村秀夫（1907-1985）による３女優への共同インタビューみたいな形なので、一番年かさの津村の偉そうな態度と強引な仕切りが目立ち、３女優の関係性が見えず、ちょっと残念である。
　
　全体に、高峰はどこでも“大女優”らしく自分の話ばかりして、相手の話を聞かない。
　相手が岸恵子（1932年生）のような同年輩の女優だと、会話の主導権争いのような態をなしている。

　都合11の対談から見えてくるのは、高峰秀子の非凡な半生である。
　子役時代はあっても子供時代がなかった、学校にも動物園にも行けず撮影所の大人たちの中で育った、強烈なステージママによる支配と依存関係、めまぐるしい撮影スケジュール、女優としての華々しい成功、育ての親との壮絶な確執・・・・。
　彼女は自分から女優になりたくてなったのではなかった。
　気づいたら、システムの中にいて、大人数の家族・親戚の暮らしを支える大黒柱（人柱？）になっていたのである。
　そこが、自ら女優を志した杉村や田中や山田とは違う。
　本書のあちこちに見られる、「女優になりたくなかった」、「女優をしているのが嫌だった」という高峰のセリフが興味深い。



おすすめ度 ：★★★ 

★★★★★　もう最高！　読まなきゃ損、観なきゃ損、聴かなきゃ損
★★★★　　面白い！　お見事！　一食抜いても
★★★　　　読んでよかった、観てよかった、聴いてよかった
★★　　　　いい退屈しのぎになった
★　　　　　読み損、観て損、聴き損