1949年東宝
122分、白黒
いまさら評すまでもない黒澤映画の傑作。
同じ黒澤の『天国と地獄』と並び、その後の日本の刑事ドラマ――『砂の器』、『七人の刑事』、『太陽にほえろ！』、『西部警察』、『踊る大捜査線』等々――の基本型をつくった作品と言えよう。
全編に漲るリアリティ、庶民性、迫力、抒情性、そして志村喬をはじめとするベテラン役者たちの演技に魅了される。
主演の三船敏郎の色気にはクラクラさせられる。
あのケツの肉付きよ！
舞台は闇市が立ち並び、コケた頬の復員服姿の男がうろうろする戦後の東京。
新米刑事の村上（＝三船敏郎）は、混雑するバスの中でピストルを掏られる。
そのピストルを使用した強盗や殺人、先輩刑事への襲撃が続く中で、村上は苦悩し、犯人探しに執念を燃やす。
戦後の日本の貧しさ、汚らしさ、暑苦しさが実によく描かれ、生々しく伝わってくる。
とくに暑苦しさ！
物語は夏の盛りで、登場人物たちは誰もみな、吹き出る汗をハンカチでしきりにぬぐい、団扇や扇子で顔や胸をひたすら扇ぎ、扇風機を一人占めにし、「暑い、暑い」と繰り返す。
一昔前の日本の夏はそんなに暑かったのか？
――と一瞬思うが、むろん今のほうが暑い。
気象庁のデータを見ると、この映画が撮られた１９４９年８月の東京の平均気温は２６．６度、前後３年（１９４６～５２年）の平均をとってもそのくらいである。
一方、２０１９年８月の東京の平均気温は２８．４度だった。過去６年（２０１３年～）を加味した平均は ２７．６度。
つまり、映画製作当時よりも真夏の平均気温が１度上昇している。
たった１度と思うなかれ。
たった１度と思うなかれ。
月の平均気温が１度上がるということは、３日に１日は３０度近い日（２６．６＋３．０）があるということだ。最高気温でなく、一日の平均気温が！・・・である。
全編を覆うこの映画の暑苦しさの理由は、もちろんシロクマくん（＝エアコン）がなかったからである。
エアコンが一般家庭に普及したのは昭和４０年代に入ってからで、平成に入ってやっと６割を超えた。現在の普及率９割程度である。（参考「ガベージニュース」）
つまり、昭和時代、会社やホテルや喫茶店や公共施設は別として、一般家庭でエアコンがあるのは４割以下に過ぎず、しかも今のように各部屋に一台ずつ備わっているなんてのは、スネ夫の家のような、よっぽどの金持ちに限られていたのだ。
外回りして聞き込み捜査する刑事たちは、汗みずくにならざるをえなかった。
真っ黒に日焼けせざるを得なかった。
ソルティは、平成以降の刑事ドラマにどうにも興味が湧かないのであるが、たぶんその理由の一つは、登場する刑事たちが汗をかかなくなった、シャツを背中に張り付かせなくなった、清潔に（無機質に）なってきた、というあたりにある。
だってねえ、三船敏郎の汗の美しさといったら・・・。
おすすめ度 ：★★★★
★★★★★ もう最高！ 読まなきゃ損、観なきゃ損、聴かなきゃ損
★★★★ 面白い！ お見事！ 一食抜いても
★★★ 読んでよかった、観てよかった、聴いてよかった
★★ いい退屈しのぎになった
★ 読み損、観て損、聴き損
