1959年松竹
78分、カラー

　同じタイトルで相米慎二監督が2001年に発表した映画がある。
　30歳超えてアイドル臭がいまだ抜けないキョンキョンこと小泉今日子が、幼い娘を持つ風俗嬢を見事に演じ、完全にアイドル脱皮を果たした記念碑的作品。
　舞い散る風花の中で優雅に踊るキョンキョンの姿が印象的であった。
　
　こちらの『風花』はその40年以上前のクラシック。
　昭和30年代の地方の農村を舞台とする家族ドラマである。
　場所は信濃川の流れる長野盆地（善光寺平）。北信五岳（斑尾山、妙高山、黒姫山、飯縄山、戸隠山）を望む胸のすくような美しい光景が広がる。
　が、そこは哀しい田舎の性。
　身分違いの恋や年上女房を許さない男尊女卑の家制度が強く根づいていた。
　
　大地主の名倉家に嫁いできた祖母（東山千栄子）は夫より8つ年上のため後ろ指をさされ続けた。その次男英雄は小作人の娘・春子（岸恵子）と身分違いの恋をして心中を図る。英雄は死に、生き残った春子はお腹の子供と共に名倉家に使用人として引き取られる。捨雄と名付けられた子供（川津祐介）は成長して、いままた、同じ屋根の下で育った従妹・さくら（久我美子）への叶わぬ恋に苦しんでいた。
　
　東山千栄子さすがの名演。剣呑で頑固な姑ぶりは観ていて憎らしくなるほど。が、嫁いできた頃に周囲から受けた冷たい仕打ちが、彼女を頑なにしたのであった。
　岸恵子も存在感たっぷり。この女優はどんな作品にどんなチョイ役で出演しても存在感だけは一等である。一人息子を愛する着物姿のたおやかな母親ぶりに、後年の市川崑監督『悪魔の手毬唄』の犯人が重なる。
　木下監督の秘蔵っ子たる川津祐介。ここでは『惜春鳥』の不良青年、さらには『青春残酷物語』のニヒルな犯罪青年とはまったく違う、憂愁に沈む真面目な青年役を与えられている。監督の意のままにどんな役柄にも染まる川津のカメレオン性は特筆すべき。
　小津映画以上に木下映画の常連である笠智衆が、名倉家の使用人役で登場する。やはり、演技者としては決して巧みとは言えない。この人は役を演じるということが基本的にできないのだと思う。人間としての地の良さが、役柄に何とも言えない風情と好ましさを与えるのだ。むろんソルティは大好きだ。
　
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川津祐介と岸恵子

　木下監督の作品には、こういった日本の田舎の因循姑息たる閉鎖性を批判する系列が存在する。
　北海道の開拓地を描いた『死闘の伝説』が最たるものだが、『永遠の人』『楢山節考』『遠い雲』『野菊の如き君なりき』、それに一般に明るい牧歌風コメディとされている『カルメン故郷に帰る』などはその系列に入るだろう。未見だが、『破戒』『生きてゐる孫六』もおそらくは・・・。
　ソルティはそこに、おそらくはゲイであった木下惠介監督のマイノリティとしての抵抗と自由への希求を読むのである。
　
　今から60年以上前の作品で、さすがに令和の日本の田舎はここまで旧弊じゃないよな、と思いたいのだが、今回のコロナ禍で地方ではかなり酷い感染者差別が起こっていると聞く。村八分文化がいまだ残存している現実がある。
　ソルティはたまに「晩年は田舎暮らししようかな～」とか思うのであるが、都会の孤独と無関心の方がやっぱり性に合っているかもしれない。
　

　
おすすめ度 ：★★★

★★★★★　もう最高！　読まなきゃ損、観なきゃ損、聴かなきゃ損
★★★★　　面白い！　お見事！　一食抜いても
★★★　　　読んでよかった、観てよかった、聴いてよかった
★★　　　　いい退屈しのぎになった
★　　　　　読み損、観て損、聴き損